La mauvaise Cendrillon de Webber est une "occasion manquée"

Jul 18, 2023

—Tim Leininger, 27.03.2023

Un nouveau spectacle d'Andrew Lloyd Webber génère toujours de l'excitation ou de l'appréhension à l'avance, et avec sa nouvelle comédie musicale de Broadway, Bad Cinderella, qui se déroule actuellement à l'Imperial Theatre au 249 W. 45th St. à New York, ce n'est pas différent. Avec des paroles de David Zippel, avec une histoire et un livre originaux d'Emerald Fennell, et une adaptation du livre par Alexis Scheer. Il est réalisé par Laurence Connor et chorégraphié par JoAnn M. Hunter, Bad Cinderella est-il aussi mauvais que tout le monde le prétend? Pas vraiment. Je veux dire, ce n'est pas une comédie musicale terrible, mais ce n'est pas bon non plus.

Musicalement, c'est Andrew Lloyd Webber. Cela ressemble à Andrew Lloyd Webber. Vous pourrez entendre les similitudes entre certaines ballades de Cendrillon et des chansons comme "Je ne sais pas comment l'aimer" de Jesus Christ Superstar et "Wishing You Were Somehow Here Again" de Phantom of the Opera. Donc musicalement, si vous aimez les partitions d'Andrew Lloyd Webber dans leur ensemble, vous trouverez la partition qui vous convient.

Le livre, cependant, est bâclé, dont j'inclus les paroles de Zippel dans le cadre de sa tendance à se tourner vers des métaphores clichées qui étaient un peu usées il y a 10 ans, et l'utilisation répétée du terme Bad Cinderella devient une gêne telle qu'elle est utilisé à des moments qui n'ont aucune incidence sur le personnage de Cendrillon, et ne se sent là que pour le plaisir d'être le nom du spectacle. Certes, je reconnais que ce n'est peut-être pas le cas puisque le nom du spectacle n'est pas devenu Bad Cinderella jusqu'à ce qu'il vienne ici à Broadway.

Mauvaise Cendrillon ressemble à des points d'intrigue rechapés d'histoires précédentes de style Cendrillon qui sont sorties au cours des 15 à 25 dernières années, que ce soit le film 2021 de Cendrillon avec Billy Porter, ou la série de films Anne Hathaway, Julie Andrews The Princess Diaries. Je pense que, peut-être, lorsque le spectacle a été conçu et écrit pour la première fois, cela a peut-être semblé être une nouvelle tournure de l'histoire, mais parce que les spectacles de Broadway, les comédies musicales en particulier, mettent tellement de temps à se mettre sur pied, à moins que ce ne soit quelque chose de vraiment original, il est facile pour un spectacle de vieillir avant même d'être né. Surtout avec une propriété aussi souvent adaptée que celle-ci.

Le concept derrière Bad Cinderella est que nous avons la ville de Belleville, une communauté de gens prétentieux insipides dont le seul souci au monde est que quoi qu'ils fassent, ils ont l'air bien de le faire. Cendrillon, jouée par Linedy Genao, est le mouton noir de la communauté. Au lieu de porter des pastels soyeux, elle porte des nuances sombres de cuir, dans un style rock n 'roll girl qui correspond au monde semi-fantastique médiéval dans lequel elles vivent.

Comme le conte classique, elle vit avec sa belle-mère, jouée avec une scène volante resplendissante par Carolee Carmello, et ses deux demi-sœurs fières, Adele, jouée par Sami Gayle, et Marie, jouée par Morgan Higgins.

L'histoire va dans une direction différente car Cendrillon n'a aucun fantasme de la vie dans un château. Le prince charmant a disparu depuis un an et est présumé mort. Son seul ami, cependant, est le frère cadet du prince charmant, le prince Sebastian, joué par Jordan Dobson. En fait, j'ai vu sa doublure Julio Rey l'après-midi où j'étais présent, qui était vraiment très bon, en tant que jeune prince maladroit. Que ce soit voulu ou non, il avait une qualité nerveuse pâteuse que je pensais appropriée pour le personnage. Il ne veut pas être mis sous les feux de la rampe, car la reine, jouée par une autre superstar du vol de scène Grace McLean, veut qu'il épouse immédiatement quelqu'un de Belleville.

Sebastian est un peu bizarre aussi et il a une vision négative des gens de Belleville et trouve son seul réconfort à traîner dans les bois avec Cendrillon.

Donc, cela conduit à la question, si les deux personnages s'aiment déjà au sommet de la série et partagent tous deux un mépris pour les vaniteux citoyens de Belleville, alors pourquoi avons-nous besoin d'une histoire ?

Eh bien, c'est l'un des problèmes narratifs, et c'est un gros problème car les raisons fabriquées pour lesquelles ils ne peuvent pas être ensemble sont assez faibles, obligeant Cendrillon à croire sa belle-mère, dont elle se méfie déjà, lui disant que Sebastian n'aimerait pas à moins qu'elle ne soit comme tout le monde. Cela se fait littéralement juste après que Sebastian lui ait dit qu'il voulait qu'elle vienne au bal telle qu'elle est. Tout cela crée plus de drame alors que Cendrillon va chez la marraine, jouée par Christina Acosta Robinson, qui n'est pas magique dans cette version, mais est un chirurgien plasticien, pour se relooker pour le ballon, se faire des injections de botox, un nouveau faire, et un changement de costume certes impressionnant.

C'est tout le premier acte.

Le deuxième acte aborde les répercussions de la tentative de Cendrillon de se changer pour un homme qui lui a déjà dit qu'il ne voulait même pas qu'elle change, à commencer par les retombées du bal, qui ne se terminent pas comme le conte de fées classique. fait.

Je ne vais pas gâcher la façon dont la comédie musicale se déroule à partir du bal, mais je dirai que le deuxième acte aborde bien mieux les thèmes de la série et est l'acte beaucoup plus fort. Malgré les artifices qui nous y conduisent, la résolution de l'émission apporte un sentiment de satisfaction édifiant. D'un autre côté, le deuxième acte dure un peu trop longtemps car il y a deux séquences majeures dans l'acte, un bal puis un mariage, et l'action après le mariage devient fastidieuse.

Certes, il n'y a même pas beaucoup de motivation pour que Cendrillon veuille même aller au bal sous quelque forme que ce soit, car la direction du personnage ou le jeu de Genao n'offre pas beaucoup d'intérêt romantique de sa part envers Sébastien. Leur première scène ensemble n'a aucune tension romantique. Cela pourrait être dû au fait que Rey est une doublure et que les deux n'ont peut-être pas beaucoup de temps ensemble sur scène. Mais j'ai apprécié la performance de Rey, donc j'ai tendance à penser que c'était autre chose.

Vraiment, je pense que Bad Cinderella était une occasion manquée. Il y a beaucoup de potentiel ici. Cela aurait pu être une belle histoire parallèle à notre obsession culturelle pour la beauté et la vanité, renversant l'histoire de Cendrillon. Au lieu de cela, nous obtenons un désordre confus.

Cela ne veut pas dire que c'est une perte totale. Le casting est globalement merveilleux, comme je l'ai déjà mentionné. Je pense aussi que la conception des scènes et des costumes de Gabriela Tylesova est magnifique. Les robes en particulier pour les femmes sont brillamment détaillées et lorsqu'elles frappent sous l'éclairage de Bruno Poet, elles brillent. J'aime aussi les éléments de scène environnementaux comme l'avant-scène et les décors qui donnent juste assez d'un monde de conte de fées qui n'est pas tout à fait fantastique.

Donc, autant j'apprécie et j'approuve la tentative de message de trouver la beauté en soi et de ne pas suivre la banalité insipide des normes culturelles, autant je trouve que les changements dans les relations avec les personnages créent plus de problèmes qu'ils n'en résolvent. Le casting est charmant et le design est superbe. Le score de Sir Andrew Lloyd Webber est à peu près classique Lloyd Webber et vous savez ce que vous obtenez là.

Ce n'est pas la pire nouvelle comédie musicale de l'année, il y en a au moins une ou deux qui me viennent à l'esprit auxquelles je peux penser... et si vous avez entendu mes autres critiques de cette saison, vous saurez à laquelle je suis en particulier penser à. Mauvaise Cendrillon, pas si mauvaise que ça, mais pas si bonne quand même.

—Leininger est un critique de théâtre contributeur hebdomadaire pour CT Examiner

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